前言
张志和的《渔歌子》也叫《渔父歌》，一共五首：
· 其一
西塞山前白鹭飞，
桃花流水鳜鱼肥。
青箬笠，绿蓑衣，
斜风细雨不须归。· 其二
钓台渔父褐为裘，
两两三三舴艋舟。
能纵棹，惯乘流，
长江白浪不曾忧。· 其三
霅谿湾里钓渔翁，
舴艋为家西复东。
江上雪，浦边风，
笑著荷衣不叹穷。· 其四
松江蟹舍主人欢，
菰饭莼羹亦共餐。
枫叶落，荻花乾，
醉宿渔舟不觉寒。· 其五
青草湖中月正圆，
巴陵渔父棹歌连。
钓车子，橛头船，
乐在风波不用仙。
作者简介
张志和（732年—774年？），字子同，初名龟龄，号玄真子。祁门县灯塔乡张村庇人，祖籍浙江金华，先祖湖州长兴房塘。
张志和从小颖慧，三岁就能读书，六岁做文章，十六岁明经及第，先后任翰林待诏、左金吾卫录事参军、南浦县尉等职。后有感于宦海风波和人生无常，在母亲和妻子相继故去的情况下，弃官弃家，浪迹江湖。唐肃宗曾赐给他奴、婢各一，称“渔童”和“樵青”，张志和遂偕婢隐居于太湖流域的东西苕溪与霅溪一带，扁舟垂纶，浮三江，泛五湖，渔樵为乐。
唐大历九年（774年），张志和应时湖州刺史颜真卿的邀请，前往湖州拜会颜真卿，同年冬十二月，和颜真卿等东游平望驿时，不慎在平望莺脰湖落水身亡。
尽是渔樵之乐
《渔歌子》，又名《渔歌曲》《渔父》《渔父乐》《渔夫辞》，原是唐教坊曲名，后来人们根据它填词，又成为词牌名。原为单调二十七字，四平韵。中间三言两句，例用对偶。后来此调多用为双调。“子”即“曲”，《渔歌子》即《渔歌曲》。
张志和这五首《渔歌子》描写的都是渔樵之乐。
这五首词分别写了五个地方，分别是：西塞山、钓台、霅谿湾、松江和青草湖。这些地方都是张志和曾经隐居所至之地，因此词中所写应该就是张志和自己的亲身经历和真实心境。
这五首次的主人公都有一个共同的身份：渔父。像第二、第三、第五首词中，直接点明是“渔父”或“钓鱼翁”，像第一和第四首则通过服饰或处所来暗示身份，如“青箬笠，绿蓑衣”，如“醉宿渔舟不觉寒”。下面我简要分析一下各首词中情思的不同。
第一首是最负盛名的。前两句写景：西塞山前白鹭飞翔，正是桃花盛开的季节，春水流动，鳜鱼肥美。“白鹭”“桃花”等词色彩鲜明，描绘出了一幅明媚的春光图；“白鹭飞”“鳜鱼肥”则让这个春天充满勃勃生机。陶渊明曾说“善万物之得时”，这两句描绘的大概就是“万物得时”的动人画面。万物得时，是因为没有牢笼束缚，悠闲自在，精神自由。张志和与陶渊明都是官场归来的人，他们自然懂得这份自由的珍贵。因此，这两句写景是通过自然万物关照自己的内心，写自己归隐后的怡然自得。
这种思绪在后三句表现更明显：此时正是春风微斜，春雨连绵的季节，而主人公却戴着青箬笠，穿着绿蓑衣，一点归家的意思都没有。这个“归”字表面上是说，有雨具防护，渔翁不用着急回家。而深层次上讲，这是张志和的一次人生选择。他想要的是离家归隐，与这自然万物同享闲适自得，虽有斜风细雨也不妨事，而不是归家走仕途，带上枷锁，住进牢笼。
第二首通过“褐为裘”写渔父生活的贫寒，“能纵棹，惯乘流”写渔父驾船技术的高超，最后直接点明自己的心境“长江白浪不曾忧”。很显然渔父的物质生活是贫寒的，但他的精神生活是富足的，他在“长江白浪”中“纵棹”“乘流”，自得其乐。 第三首写“江上雪，浦边风”，很显然是冬天的一个场景。钓鱼翁以船为家，四处漂泊，江上风吹雪打，日子苦些，然而他却“笑著荷衣不叹穷”。这与上一首的情感是一致的，还是物质生活与精神生活的对比，突出精神自由的快乐，虽穷却不忧不叹，乐在其中。 第四首写的是“枫叶落，荻花乾”，这里的“乾”就是“干”，枫叶飘落，芦苇干枯，这是秋季的景色。秋季正是松江蟹肥之时，渔父去拜访朋友，吃着“菰饭莼羹”这样简陋的饭菜，喝酒尽兴，最后醉倒在渔船之上竟也不觉秋季的寒意。这里的“醉”不是借酒浇愁之“醉”，而是尽兴尽欢之“醉”，醉酒之人是满足的睡去的，才不觉秋日寒气。 第五首写在一个有月圆之夜，渔父泛舟湖上，见景色优美，不禁唱起了歌，可见词人内心的喜悦。湖上虽有风波，但乐在其中。要问这是什么“乐”？自然是隐居的怡然自得之乐，精神自由没有束缚的乐趣。
结束语
张志和的五首《渔歌子》统统写渔父，表现的情思也大同小异，抒发的是自己隐居的乐趣。这种乐趣主要是与自然同化的乐趣，是隐居后怡然自得的乐趣，是人性自由不再受束缚的乐趣，是尽情尽兴悠然自得的乐趣。
全词如下：
渔歌子 西塞山前白鹭飞，桃花流水鳜鱼肥。 青箬笠，绿蓑衣，斜风细雨不须归。
解析：
西塞山前白鹭飞，桃花流水鳜鱼肥。这两句是渔翁垂钓的环境描写。有地点，有时令季节。地点是“西塞山”，时节是“桃花流水”的春季，三四月间吧。山、鹭、鱼与桃花流水，读者仿佛看到了一幅江南的水乡春汛图，柔和宁静但又充满活，给人极大的文字之美与心灵感动。尤其是在大自然被如此呼唤的今天，人与万物和谐的表达是中国古诗词最具魅力的主题之一。张志和在前两句里有了生气勃勃的呈现。
青箬笠，绿蓑衣，斜风细雨不须归。这就是一幅三句话的渔夫素描画像。渔夫的形象与斜风细雨的自然背景完美切合，并成千年定格之印象，以后对渔夫形象的刻画，再也没有比张志和更鲜明的记忆了。无论是李煜还是苏轼，皆不能脱其藩篱。那种出污泥而不染的高洁和淡泊，从此也成为渔夫形象的标配。千秋不易。
《渔歌子》表达了什么
全词语言清通，格调超脱，营造出的意境优美，也是令人代代神往。
词人在秀丽的水乡风光和理想化的渔人生活中，表达了高旷、悠远的意趣，以及对自由人生、大自然的无比喜爱。
民国文人俞陛云《唐五代两宋词选释》云：“
自来高洁之士，每托志渔翁，访尚父于硒溪，讽灵钧于湘浦，沿及后贤，见于载籍者夥矣。而轩冕之士，能身在江湖者，实无几人。志和固手把钓竿者，而词言‘西塞’、‘巴陵’、‘松江’、‘雷溪’、‘钓台’，地兼楚越，非一舟能达，则此词亦托想之语，初非躬历。然观其每首结句，君子固穷，达人知命，襟怀之超逸可知。‘桃花流水’句，犹世所传诵。”
也说的明白。
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