“故人西辞黄鹤楼，烟花三月下扬州”，出自李白的《黄鹤楼送孟浩然之广陵》。这是李白写给孟浩然的送别之诗，有人评价此诗是，“一个风流的人送另一个更风流的人去一个最风流的地方去”。
故人西辞黄鹤楼，烟花三月下扬州。
孤帆远影碧空尽，唯见长江天际流。
离别的风情有千万种，或借酒消愁，或愁肠百转，或黯然神伤，或无语凝噎，但只有太白能把离别写得如此诗意唯美，展现出意境的开阔和逸兴的勃发。
“故人西辞黄鹤楼，烟花三月下扬州”，不仅交待了送别的时间与地点，还点明了友人将要去往的方向。我和风流天下闻的孟夫子此刻在仙人乘鹤而去的黄鹤楼前依依惜别，他要乘船到那草长莺飞绿柳如烟的江南繁华之地扬州那里。
“故人西辞黄鹤楼”，诗人辞别的地方，都充满了诗意与梦幻。黄鹤楼，传说是三国时期蜀汉名臣费祎飞仙登天之地。此番孟浩然由此奔赴广陵，也寄予着李白对其前途似锦的殷切期盼与深情祝福。
“烟花三月下扬州”，很容易让人联想到南朝丘迟在《与陈伯之书》中所云，“暮春三月，江南草长，杂花生树，群莺乱飞”。
“烟花三月”，极其精准而精炼地概括出暮春江南繁华似锦、如烟似雾的胜景。此句意境清新俊逸，唯美诗意，流露出开元盛世才有的盛大气象。
自此，人们提到江南美景，最先想到的诗句就是“故人西辞黄鹤楼，烟花三月下扬州”和“南朝四百八十寺，多少楼台烟雨之中”。前者高度概括了江南春景里独有的繁华与绚烂，后者完美展现了江南烟雨特有的朦胧与迷离。
“孤帆远影碧空尽，惟见长江天际流”，将视线推移到长江之畔。在广袤无垠的长江之水面前，李白独自望着孟夫子的江船远去，直到它消失在江水与天空交接的尽头。两位风流诗人的告别，不着一“悲”字的深情与留恋，在此全部展现出来。
这是送别诗，寓离情于写景。首句点出送别的地点：一代名胜黄鹤楼；二句写送别的时间与去向：“烟花三月”的春色和东南形胜的“扬州”；三、四句，写送别的场景：目送孤帆远去；只留一江春水。诗以绚丽斑驳的烟花春色和浩瀚无边的长江为背景，极尽渲染之能事，绘出了一幅意境开阔，情丝不绝，色彩明快，风流倜傥的诗人送别画。“烟花三月下扬州”，蘅塘退士评曰：“千古丽句”。
李白与孟浩然的交往，是在他刚出四川不久，正当年轻快意的时候，他眼里的世界，还几乎像黄金般美好。比李白大十多岁的孟浩然，这时已经诗名满天下。诗人送友人远行，对老朋友要去繁华的扬州充满了羡慕，诗中洋溢着欢快的情绪。诗人在江边极目远送，可见两人友情的深厚。全诗自然清丽、境界开阔、形象传神.
其实主要就是诗里的“烟花”这个词如何解释，其实只要是喜欢文学的，研究文学的，都绕不过去这个坎，如何解释这个烟花，是一个不大不小的问题。
报载以前江泽民总书记就遇到一个人问他，说烟花三月下扬州里的烟花是什么意思，他说我不知道，我回去给你问一下。其实只要是爱好文学的，会经常看到有人问这个烟花是什么意思，也没有见能解答的。
我今天可以尝试解答一下，我以前通过看书知道一个事，说是在民国时期，有一些人起来鼓噪搞新文化运动，推广白话文，其中有几个旗手打算成立出版一个文学期刊，发表白话文作品，可是要给刊物起一个名字，于是就临时急急忙忙的抓了一个词，起名叫“语丝”。等到事情尘埃落定，一切都妥当之后，慢悠悠，忽忽悠悠的，问题就来了，那就是如何从语法的角度来解释语丝这个词？，因为过去中国历史上都没有语丝这个词的。
后来经过诸位文学大咖的一番研究，终于得出结论了，原来中国语言的双声词是可以分开的，是的，那时候中国人已经接触英语了，可以看到英语里的单词都是一个固定的单词，无法再分开的，而相反中国语言里的双声词却可以分开，再组成一个新的词汇。就像语丝这样，虽然组成的词，似可解又不可解，但是很有新意，又很新奇，又貌似有很多内涵，又很朦胧，等等诸多好处。
那么下面就是烟花这个词了，我认为就是这样的。但是首先要排除有典故这种情况，就是某些字词是有典故的，具有非字面的意思，但是通过寻找，这个词可以排除有典故的情况，那么就可以从字面来寻找答案了。先看原句“故人西辞黄鹤楼，烟花三月下扬州”，假设烟花是形容的主语扬州，那么就可以知道烟花是形容城市景像的，但是不是，仔细看就可以知道烟花是形容三月的，在句子里是做时间状语，烟花三月，那么三月里是什么景像呢？，这样一分析，我们就知道了原来烟花是真的形容三月里的花的，是形容那些花因为距离远而看不清，或者被云雾笼罩，像烟像雾一样，好了，问题说明白了，就可以打住了，谢谢观看。
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